Dieci anni fa Nintendo viveva, con Wii U, un momento di difficoltà. Cosa si diceva e quali soluzioni venivano proposte?

Per mesi Palworld è stato descritto come “Pokémon con le armi”, ma al lancio si è dimostrato molto diverso: e anche molto di più.

Dietro al marchio delle aziende ci sono spesso molti gruppi. Ma le grandi società preferiscono un approccio opaco, per ragioni di marketing.

L’aumento e il calo del valore azionario di una società ha effetti opposti sulla società. Auspicare uno o l’altro non è cosa facile.

Oltre alle persone che perdono il lavoro, i licenziamenti attorno ai videogiochi introducendo molte quotidiane difficoltà per chi resta.

La rigida segretezza del settore dei videogiochi rischia di complicare le cose anziché semplificarle.

La chiusura definitiva dell’E3 segna la fine di un’era, ma anche la trasformazione dell’intero settore.

La nuova stagione ha introdotto tre diverse esperienze, che però non nascono dal nulla: ma sono il risultato di movimenti commerciali pubblici.

Etichette come “remaster” e “indie” non hanno una definizione condivisa. Così capita che si discuta di videogiochi con qualche difficoltà.

Le caratteristiche identificative di una serie videoludica possono essere molto modificate. Allora cosa rende un videogioco ciò che è?

Sono un evento sempre più atteso nel mondo dei videogiochi, seppur i premi abbiano sempre meno rilevanza durante la serata.

Non solo nella sostanza, ma anche nei tempi con cui giudichiamo qualcosa, come un videogioco, con fare nostalgico.

Nelle comunicazioni dei licenziamenti si gira attorno al problema, che spesso nasce da decisione interne che hanno avuto esiti negativi.

Cioè quell’insieme di regole non scritte che i videogiocatori ormai hanno appreso da anni. E tutte le altre persone, invece, no.

L’informazione videoludica cerca modi per sopravvivere oggi e nel farlo, però, rischia di allontanarsi da un obiettivo più alto.

Attorno all’operazione Microsoft-Activision Blizzard ora sappiamo molto. Tanto altro resta ancora senza risposta.

Quelle degli editori Devolver Digital e Tinybuild, per comprendere la frenesia finanziaria fra il 2021 e il 2022 e cosa sta accadendo oggi.

Epic Games si promuove come paladina di sviluppatori e lavoratori. Ma alla fine i ragionamenti che sono i soliti.

Ci si sofferma spesso sugli aspetti tecnici delle console e dei videogiochi, a volte, forse, troppo: ci stiamo perdendo per strada qualcosa?

Dai videogiochi ricava miliardi di dollari ogni anno, ma i suoi investimenti dedicati, in realtà, non hanno mai portato a risultati evidenti.

Per via dei tanti modi in cui è cambiata la distribuzione, che ora è un po’ meno vincolata all’acquisto della copia al lancio.

Non è una novità, ma proprio per questo mostra una questione di difficile risoluzione: sciogliere la dipendenza dagli editori di videogiochi.

È un videogioco di grande successo e di qualità elevata, ma tante persone sono restie a credere che debba essere usato come riferimento.

Cioè parlare di videogiochi distinguendo molto bene ciascuna categoria ed evitando di sovrapporre idee, concetti e approcci distintivi.

Uno studio della Video Game History Foundation ha mostrato quanto è grave la carenza di una seria preservazione dei videogiochi.

Un lungo approfondimento di Gamesindustry ha evidenziato i tanti problemi di un modello lavorativo e commerciale in crisi.

Ma anche complicato. Le spese di Sony per i suoi giochi, rivelate di recente, raccontano solo una parte della storia.

La reazione alla demo di Final Fantasy XVI è stata positiva, nonostante le demo di videogiochi siano da tempo bistrattate.

Le polemiche sembrano sempre pronte a lasciare un’impronta indelebile. Il lancio di Diablo IV ha dimostrato che non è così.

Facile dire che Nintendo Switch può stare così a lungo: in verità, il momento commerciale dell’hardware sta svanendo. Ma è comunque complesso.

Le reazioni esagerate dopo gli eventi, le grandi attese, la rincorsa alla produzione sempre più grande: quanto è sano andare avanti così?

È possibile non continuare a inseguire il fotorealismo se significa avere processi produttivi più sani per tutte le persone coinvolte?

Alla luce di un’intervista rilasciata da uno sviluppatore spagnolo, che ha riacceso un dibattito in realtà mai spento del tutto.

Multiplayer in Italia ed Eurogamer all’estero hanno scelto di cambiare il proprio sistema di voto perché quello precedenza funzionava così così.

La cultura dell’hype ha molti colpevoli, ma spesso la stampa specializzata fatica ad ammettere le sue colpe.

Richiede a chi le gestisce tempi accelerati e spesso condizioni poco accettabili che producono valutazioni che scadono in fretta.

Unrecord è l’esempio più recente di giochi che vogliono evitare ogni discussione pur rappresentando, con la loro esistenza, spunti di discussione.

Ci si riflette poco, ma i videogiochi – almeno in senso commerciale – nascono nel 1972 e quindi hanno poco più di 50 anni.

Un articolo su Variety fa capire perché la cronica mancanza di persone specializzate nei videogiochi nelle redazioni è un problema.

Sempre più aziende di videogiochi annunciati strumenti e progetti basati sull’Intelligenza Artificiale, spesso esagerando un po’ la portata.

Un evento eccezionale, per l’intero mercato italiano dei videogiochi, almeno per due motivi. Il primo: i licenziamenti non sono più così distanti.

Supportare i videogiochi a livello istituzionale dev’essere anche finalizzato al concepimento di opere slegate dall’ottica commerciale.

Gioventù Ribelle è stato…qualcosa per l’industria italiana dei videogiochi, che pur ritenuta giovane ha oltre trent’anni.

I primi videogiochi erano esperienze semplicissime e intuitive. Oggi è molto diverso e molti giochi mobile – bistrattati – riprendono quell’idea.

Se un videogioco vende tanto o poco, ha poco a che vedere con il valore culturale e artistico che offre. Le due cose vanno scisse.

Parlando dell’operazione Microsoft-Activision Blizzard King conviene mettere da parte le tifoserie per cogliere le possibili ripercussioni.

Hi-Fi Rush è arrivato all’improvviso evitando completamente la giostra del marketing, che può fare danni. Successo difficile da ripetere, forse.

La sezione Launcher del Washington Post, che copriva i videogiochi, è stata smontata e le persone che ci lavoravano licenziate.

Che c’è e si sente e per due persone su tre che lavorano nel settore videoludico rappresenta un problema “serio” o “molto serio”.

Nonostante abbia tanto da dire quanto chi produce giochi all’estero su vari fronti, dal budget alla grafica.

E cosa ci può dire il fatto che di frequente usiamo le espressioni derivanti dall’assunzione di sostanze stupefacenti per parlare di giochi.

Un cesto di Natale fornito da Sony Interactive Entertainment Italia alle redazioni di videogiochi è emblematico di un problema strutturale del settore.

Una breve esperienza di gioco mi ha permesso di conoscere e interagire con una persona che altrimenti, molto probabilmente, mai avrei incrociato.

Un problema che sembra connaturato all’industria dei videogiochi stessa e di cui si parla da sempre, ma senza riuscire a trovare una soluzione.

E l’altra metà, forse, è quella che conta davvero.

Inseguire le tante uscite di videogiochi è difficile e crea grande frustrazione. La soluzione: smettere di farlo.

E cosa ci dice, più in generale, su cosa i siti di informazione specializzata scelgono di scrivere e di non scrivere.

Cioè di quei videogiocatori disposti a spendere tantissimo in un solo videogioco, anche migliaia di dollari.

Gli annunci di nuovi remake vengono accolti in modo divisivo. Ma in base a cosa si stabilisce se un remake serve o no?

O viceversa: le dinamiche di TikTok e dei videogiochi, specialmente mobile, hanno molti tratti in comune che andrebbero approfonditi.

Non è solo la disinformazione che va contrastata: la cattiva informazione è altrettanto grave e persino più infida.

Spesso le sorprese vengono solo spacciate come tali: e invece sono il risultato di un percorso fatto di piccoli passi.

Sono i due principali modi con cui l’informazione può sostenersi. Eppure, ai lettori sembra non piacere né una né l’altra soluzione.

Cioè quello che oltre a seguire gli annunci segue anche tutte le vicende dietro le quinte, molte volte arzigogolate.

Il rapporto fra le aziende e i siti di informazione non è più quello di una volta e le prime hanno sempre meno bisogno dei secondi.

Specialmente ora che si spingono servizi di streaming su PC e TV per abbracciare più persone, ma le interfacce non sono amichevoli.

La difficoltà a realizzare un unico grande evento fisico continuerà probabilmente il prossimo anno: molto è già cambiato e non tornerà come prima.

Un’etichetta che vive soprattutto per finalità di marketing e che rappresenta una misura quantitativa fuorviante.

La comunicazione dell’industria videoludica è fortemente incentrata sul “qui e ora”: credere del tutto alle aziende non è il caso.

La spinta a schierarsi proviene spesso dall’interno, cioè da chi lavora e vuole vedere protetti certi diritti personali dati per acquisiti.

Il rinvio di Starfield e Redfall di Bethesda è solo il più recente dall’inizio del 2022. Il settore fatica a bilanciare promesse e realtà.

Una cronica discrepanza fra l’esigenza di avere risposte chiare e velocemente e la doverosa lentezza del giornalismo.

I classici di Sonic saranno tolti dalle piattaforme online per fare spazio a Sonic Origins. Un costante riciclo ormai eccessivo.

Rockstar Games ha rimosso molti contenuti transfobici. Un cambio di passo rispetto a quali contenuti siano opportuni.

I siti di videogiochi fanno affidamento sulle previsioni di personalità di grande visibilità, in un meccanismo di cronaca non sempre affidabile.

Oggi è possibile fruire dei videogiochi con facilità e spesso senza pagare. La scelta più difficile è non giocare: perché tanti non giocano?

Per capire qual è il ruolo dei siti, specializzati soprattutto, nel parlare di videogioco anche a un pubblico vasto.

Decidere se scrivere o no qualcosa, il modo in cui farlo e quando influenza la percezione del mondo di chi poi legge.

Così si è sempre fatto e così si continua a fare. Ce ne accorgiamo soltanto quando il compromesso necessario si palesa a chi giocherà.

Per capire dove sta andando l’industria videoludica e comprendere le recenti operazioni bisogna avere una duplice prospettiva.

L’interconnessione fra editori, embarghi e le persone che li firmano è uno degli aspetti più ramificati della stampa specializzata.

L’operazione da 69 miliardi di dollari di Microsoft ha palesato l’enorme potere economico di una multinazionale di tale calibro.

Take-Two acquisirà Zynga per 12,7 miliardi di dollari: mai così tanto è stato speso per un’operazione finanziaria nel mondo videoludico.

I servizi come Game Pass devono imparare da TikTok: i suggerimenti mirati sono fondamentali per tenere ingaggiati gli utenti.

Sono un qualcosa di cui si deve parlare: perché potrebbe essere un possibile sviluppo dell’industria.

Secondo Bloomberg, Sony unirà PlayStation Plus e Now in un solo abbonamento. Niente più di una riorganizzazione di quanto già c’è,.

I giochi italiani esistono, ma a giudicare dalla natura prevalentemente estera del fatturato degli sviluppatori italiani così non sembra.

God of War arriverà su PC e una minoranza di utenti si è lamentata. Alla base delle lamentele c’è un rapporto con le aziende da rivedere.

Squid Game è la serie Netflix più popolare di sempre. I videogiochi come The Last of Us: Parte 2 possono ambire a un tale risultato?

GTA 5 deve fare i conti con i suoi contenuti transfobi: come fare dipende tanto da quanto Rockstar Games vorrà porsi d’ora in poi.

Project Galileo è il nuovo gioco italiano che sta facendo parlare di sé anche se ancora del gioco non si è visto niente.

Usare la prima persona al singolare è sbagliato? Può essere utile per riflessioni molto più personali e profonde.

Per Bayonetta 3 l’hype è già scomparso: eppure sembra il gioco che è stato chiesto dai giocatori per anni.

Perché sviluppare videogiochi è molto complesso e perché richiede una grande quantità di ore, spesso tolte al proprio tempo libero.

La quantità di giochi già disponibile è terrificante: pensare che ogni settimana ne escano a centinaia è imbarazzante.

L’arrivo tardivo delle recensioni del videogioco Baldo ha dimostrato che serve far capire come funziona la stampa specializzata.

È importante che chi fa giornalismo non cessi mai di rispettare il lavoro altrui, anche – – e soprattutto – quando è chiamato a giudicare.

Quella che poi si è rivelata una battuta di Paolo Mieli a 24 Mattino ha generato scompiglio fra i giocatori, senza motivo evidentemente.

La nuova Nintendo Switch non è il modello di cui si è parlato per tanti mesi. Ciò probabilmente non farà cessare le indiscrezioni.

Il sogno è quello di avere annunci eclatanti a ogni occasione. La realtà è una fotografia distorta di un’abitudine difficile da estirpare.

Il mercato dei videogiochi in Italia può sembrare grande in senso assoluto. Se rapporto ad altri è molto diverso.

L’arrivo di God of War e Gran Turismo 7 su PS4 e su PS5 è la dimostrazione che è meglio non fidarsi delle parole delle aziende.

La cultura dell’hype viene nutrita anche quando la stampa specializzata corre a dare giudizi pseudodefinitivi dopo un trailer di 14 minuti.

Alcune lamentele riguardo a certe modifiche apportate a Mass Effect nella Legendary Edition sono stato un po’ gonfiate.